March 26, 2010
March 15, 2010
March 14, 2010
March 13, 2010
March 12, 2010
Elfriede Jelinek: Die Kontrakte des Kaufmanns (2009)
Mit: Therese Dürrenberger / Ralf Harster / Franziska Hartmann / Daniel Lommatzsch / Sebastian Rudolph / Maria Schrader / Patrycia Ziolkowska
Regie: Nicolas Stemann
Bühne: Katrin Nottrodt
Kostüme: Marysol del Castillo
Video: Claudia Lehmann
Musik: Thomas Kürstner, Sebastian Vogel
Dramaturgie: Benjamin von Blomberg
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Labels: jelinek, schauspielköln, stemann, thalia, theater
March 11, 2010
Elfriede Jelinek: Ulrike Maria Stuart (2007)
Ulrike Maria Stuart von Elfriede Jelinek
Premiere am 29. März 2007, Schauspielhaus
Regie Jossi Wieler
Bühne Jens Kilian
Kostüme Anja Rabes
Musik Wolfgang Siuda
Licht Max Keller
Mit: Brigitte Hobmeier, Werner Rehm, Sebastian Rudolph, Hildegard Schmahl, Katharina Schubert, Bettina Stucky
Dem selgen Geiste folgen nicht die Schwächen
Der Sterblichkeit in die Verklärung nach.
Schiller, Maria Stuart, V.7 (v. 3741f.)
Schon im Titel ihres "Königinnendramas" kündigt Elfriede Jelinek eine recht merkwürdige Kombination an. Denn was, um alles in der Welt, sollten die RAF-Terroristin Ulrike Marie Meinhof (1934-1976) und die schottische Königin Maria Stuart (1542-1587) außer der etwas schiefen Namensgleichheit wohl miteinander gemein haben? - Oder verbindet sie gerade das miteinander: dass es ihnen beiden eben um jenes vermeintlich gewisse, zuletzt tödlich ungewisse "Alles in der Welt" geht?
Am 26. April 1799 kommt Friedrich Schiller in einem Brief an Goethe auf ein Thema zurück, das ihn seit 16 Jahren, seit dem Bauerbacher Asyl (1783), nicht mehr in Ruhe gelassen hatte und das er jetzt, nach dem Wallenstein, wieder aufgreift: "Indessen habe ich mich an eine Regierungsgeschichte der Königin Elisabeth gemacht und den Prozess der Maria Stuart zu studieren angefangen. Ein paar tragische Hauptmotive haben sich mir gleich dargeboten und mir großen Glauben an diesen Stoff gegeben, der unstreitig sehr viele dankbare Seiten hat. Besonders scheint er sich zu der Euripidischen Methode, welche in der vollständigsten Darstellung des Zustandes besteht, zu qualifizieren". Schillers methodischer Rettungsgedanke in seinem "poetischen Kampf mit dem historischen Stoff" und dessen widerständiger "Tendenz zur Trockenheit" (12. Juli 1799 an Goethe) liegt in dem entschiedenen Entschluss, die gesamte Handlung auf den Verlauf dreier Tage zu konzentrieren.
"Ich fange endlich an, mich des dramatischen Organs zu bemächtigen und mein Handwerk zu verstehen", schreibt er bescheiden am 16. Juni 1800. Was meint er damit? Die große Erfindung seines Dramas ist die Begegnung der beiden Königinnen in der 4. Szene des 3. Aktes, die in der historischen Wirklichkeit niemals stattgefunden hat. Elfriede Jelinek wird gerade an diese Szene anknüpfen, in der Schillers Trauerspiel den erbitterten Streit der beiden Königinnen in einem einzigen Augenblick zu einer Katastrophe hochjagt, die sich schon in der beklemmend dicht gedrängten Fülle der affektgeladenen Szenenanweisungen widerspiegelt:
Elfriede Jelinek hat ihr "Königinnendrama" Ulrike Maria Stuart in drei "Teilstücke" gegliedert, also in drei verschiedene Streckenabschnitte eines Weges, die anscheinend immer noch in Konstruktion oder bereits wieder in Reparatur sind. Man muss jedoch daran zweifeln, dass sie je ein 'schönes Ganzes' ergeben könnten, denn eigensinnig wehren sie sich gegeneinander.
Das Erste Teilstück scheint ein Familiendrama widerzuspiegeln, das am 14. Mai 1970 mit Ulrike Meinhofs Beteiligung an der "Befreiung" von Andreas Baader beginnt und mit ihrem Tod im Stammheimer Gefängnis am 8. Mai 1976 endet. Das Zweite Teilstück kreist dagegen manisch um einen einzigen Augenblick: Gudrun Ensslins Verhaftung in einer Hamburger Boutique am 7. Juni 1972.
Aber: Elfriede Jelinek hat bei allen historischen Bezügen nicht im mindesten ein dokumentarisches Stück geschrieben. Abseits billiger RAF-Aufarbeitungs-Mode sucht sie einen anderen Sprach-Weg in deren Unheilsgeschichte. Was sie dabei zum Sprechen bringt, ist vor allem ihr eigenes Denken angesichts einer nur schlecht vernarbten Wunde unserer Vergangenheit.
Erst im Dritten Teilstück taucht Schillers Schatten im Text wirklich auf, stehn sich die beiden Königinnen unversöhnlich gegenüber, beginnt ein großes Trauer-Stück von Zürnen und von Flehen. Und nicht nur für die beiden Königinnen, vor allem auch für den Dialog Elfriede Jelineks mit den untoten Terroristen gilt der Satz: "Wir stehn einander selbst nun gegenüber." Wird uns das Frieden bringen?
Jossi Wieler, der durch seine ungewöhnlichen Inszenierungen der Jelinekschen Textflächen als Spezialist für diese Autorin gelten kann, wird mit seiner Inszenierung die Arbeit an den Münchner Kammerspielen fortsetzen.
Elfriede Jelinek, 1946 in der Steiermark geboren, gehört zu den wichtigsten Schriftstellerinnen der Gegenwart. Sie debütierte 1970 mit ihrem Roman "Wir sind Lockvogel, Baby", 1979 schrieb sie ihr erstes Theaterstück "Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte". Seither hat sie sowohl in der Dramatik als auch mit ihren Romanen neue Maßstäbe gesetzt. 2004 erhielt sie den Nobelpreis für Literatur.
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Labels: jelinek, mkammerspiele, theater, wieler
March 3, 2010
Sasha Waltz: Dialoge 09 – Neues Museum (2009)
Zehn Jahre nach dem legendären Dialoge-Projekt im Jüdischen Museum 1999, aus dem die Produktion »Körper« hervorgegangen ist, widmet Sasha Waltz eine weitere große Arbeit einem bedeutenden Berliner Museumsbau:
Das Neue Museum auf der Museumsinsel Berlin befindet sich nach fast 10 Jahren Wiederaufbau unter der Leitung von David Chipperfield Architects in einem besonderen Moment der Transition. Direkt nach der baulichen Fertigstellung des Gebäudes und bevor die Exponate des Ägyptischen Museums und der Papyrussammlung sowie des Museums für Vor- und Frühgeschichte der Staatlichen Museen zu Berlin in die restaurierten Räume einziehen, wird es zum Raum einer außergewöhnlichen temporären »Ausstellung«. In der zweiten Märzhälfte erkundet Sasha Waltz mit 70 Tänzern, Musikern und Sängern die noch leeren Räume des vielschichtigen Bauwerks: Die künstlerische Inauguration des Neuen Museums Berlin.
Posted by kricsfalusi at 10:10 PM 0 comments
Sasha Waltz: Medea (2007)
Choreographie von Sasha Waltz nach der Oper »Medeamaterial« von Pascal Dusapin zum Text von Heiner Müller
Medea: Caroline Stein
Tänzer: Sasha Waltz & Guests
Orchester: Akademie für Alte Musik Berlin
Chor: Vocalconsort Berlin
Musikalische Leitung: Marcus Creed.
Pascal Dusapins Komposition »Medeamaterial« (1991) zum Text von Heiner Müller ist die Basis für die choreographisch-musikalische Auseinandersetzung mit dem Mythos. Der Stoff ermöglicht Sasha Waltz die Verschmelzung all ihrer künstlerischen Mittel. Die antike Welt wird sichtbar in raumfüllenden Gruppenformationen, die archaische Bildsprache fließt in das Bewegungsvokabular. Dusapin schrieb die Musik für Barockorchester.
Eine Produktion von Sasha Waltz & Guests in Ko-Produktion mit dem Grand Théâtre de Luxembourg im Rahmen der Kulturhauptstadt Luxembourg 2007, der Akademie für Alte Musik Berlin und der Staatsoper Unter den Linden Berlin
Live-Mitschnitt Staatsoper Unter den Linden Berlin, Sept 2007
Posted by kricsfalusi at 10:01 PM 0 comments
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